浦沢直樹の漫勉neo ｢手塚治虫｣

減るヤスミ @hel_yasumi

漫勉neo｢手塚治虫｣ 浦沢直樹をホストに､かつて手塚プロでアシスタントをしていた漫画家､石坂啓､高見まこ､堀田あきおをゲストに迎え､当時の証言を聞く｡そして漫画の肉筆原稿を目にし､また生前の手塚の原稿作業を追ったNHKのドキュメンタリー番組の映像を振り返りつつ､番組は進んだ｡ pic.twitter.com/OakbqNZMVL

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石坂•高見•堀田の三氏が手塚プロに在籍していた1978年当時は､最も多忙な時期｡週刊連載のブラックジャックを始めとして､ひと月の原稿の締め切りが18本もあったという｡そんな手塚の原稿作業は､登場人物に簡単な下書きのアタリ(唯の◯とか)だけをつけて､ペン入れまで上げてしまうことも多々｡ pic.twitter.com/ZjouKSYLfE

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キャラクターのキメ顔のコマでは､詳細に下書きを行う｡また"逡巡"ともいえる修正作業も多くあり､原稿用紙に､更に部分的に紙を貼り､書き直すこともあった｡それはある種､生原稿の美しさには拘らず､印刷の｢版下｣だと捉えていたのでは､とは浦沢直樹氏の弁｡ pic.twitter.com/VX6Om1Rc5F

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手塚の原稿作業は､下書きと登場人物のペン入れが主｡他､背景やベタ(墨入れ)､効果線などはアシスタントが行った｡その為､手塚による｢背景指定一覧表｣や､カラー原稿の為のチャートも存在｡アシスタントはその指示に従い､カケアミや彩色をしていたのだそう｡ pic.twitter.com/MGIv1etnex

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かつては高田馬場にあった手塚プロダクション｡石坂啓､高見まこ､堀田あきおらが､当時を懐かしむ場面も｡ pic.twitter.com/j9FxpcfKCk

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そしてこの番組ならでは､当時の手塚治虫の映像と証言から､浦沢直樹が同じ作業をなぞる｡手塚は薄い紙の原稿用紙の下に､雑誌アサヒグラフ(大判で柔らかい)を敷いて漫画を描いていた｡それを真似した浦沢は｢フワフワして描きにくい｣と｡しかし｢アトムのような丸っこい絵が描きたくなる｣とも発言｡ pic.twitter.com/JjAiYBZtL6

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番組終盤では､ゲスト三氏それぞれが思い出の原稿について語る｡石坂啓氏は火の鳥乱世編の､村人が豊作を祈る群舞｡こちらの85人に及ぶモブは､手塚がペン入れまでを全て行ったのだという｡影も､村人の持つ花笠も｡凄い｡ pic.twitter.com/EBY9X16v1E

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堀田あきお氏が選んだのは､火の鳥異形編の冒頭のカラー頁｡俯瞰で見た雷を大きな渦で描き､下には小さく走る人｡その斬新な構図｡浦沢直樹氏はこれを｢富嶽三十六景のようだ｣と評した｡ pic.twitter.com/DVezZIrgrV

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高見まこ氏が選ぶは､火の鳥乱世編の終幕近くの場面｡登場人物の弁太と女房のヒノエの行く末｡1頁の中､上段は逃げた山中で野垂れ死ぬ二人､下段には源平の戦を逃れて海原を行く二人が｡そんな二つの｢もしも｣を同時に描いたシーン｡浦沢氏はこれを｢今の時代なら数頁費やす｣と発言｡ pic.twitter.com/dqg8anv3qn

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番組は､手塚治虫氏の生前の映像とメッセージで締められる｡当時56歳の手塚､｢あと40年ぐらい描きますよ､僕は｣｢アイデアだけは､バーゲンセールをしても良いぐらいあるんだ｣ 享年六十｡早い死であったが､遺したものは大きい｡日本近代漫画の偉大なる祖｡ pic.twitter.com/Y8kEumas7c

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